La vida que yo veo

Éste es el blog de Javier Pérez, profesor de Lengua y Literatura del IES "Pedro de Ursúa" de Mendillorri (Pamplona)

lunes, 10 de octubre de 2016

Introducción a la literatura hispanoamericana (I)

 Para empezar a estudiar la literatura hispanoamericana, hemos de ver ciertos rasgos de la realidad de este continente, que no han dejado indiferentes a sus escritores.

   1. Una naturaleza de proporciones desmesuradas, muy diferente de la europea. El Amazonas, la
        pampa, el altiplano... Paisajes inmensos, que no se limitan a la función de marco, sino que con
        frecuencia adquieren protagonismo. Los pasos perdidos, de Alejo Carpentier, o ciertos relatos de
        Horacio Quiroga son un buen ejemplo.

  2. La mezcla de razas. Indios, blancos, negros y diversos mestizos coexisten de forma más o menos
      problemática. Rara es la igualdad de derechos, e invariablemente los blancos mandan. El exterminio de
      los indios fue brutal en Argentina y Chile, mientras que el mestizaje se dio más en Colombia, Venezuela 
      y otros países caribeños. Puede leerse Martín Fierro, del argentino José Hernández y Las lanzas 
      coloradas, del venezolano Arturo Uslar Pietri para comparar ambos hechos.

  3. La desigualdad social, consecuencia de lo anterior. En casi todo el continente las oligarquías
      monopolizan la mayor parte de la riqueza, mientras el pueblo es víctima del hambre y el subdesarrollo.
      La ayuda de EE UU, Inglaterra y Francia a los criollos en la guerra contra España está en el origen de la
     deuda externa que muchos países todavía soportan. La isla de Robinson, de Arturo Uslar Pietri, trata 
     de la dificultad de reconstruir un país tras la guerra.

  4. La inestabilidad política. Las oligarquías generan dictaduras, frecuentemente apoyadas por EE UU y
      no es raro que la sociedad reaccione de forma violenta. (Durante la Guerra fría, Hispanoamérica fue
      escenario de numerosos conflictos entre EE UU y Rusia.) Pero no es raro que la revolución fracase,
      bien por anquilosamiento interno (Cuba), bien por intervencionismo estadounidense (Chile, Nicaragua).
      La muerte de Artemio Cruz, de Carlos Fuentes y La mujer habitada, de Gioconda Belli, son dos de
      las muchas novelas sobre este tema. 


jueves, 15 de septiembre de 2016

Introducción a la dramática


1. Orígenes de la dramática
2. Estructura del texto dramático
3. Funciones del teatro a lo largo de la historia
4. Subgéneros dramáticos

Tanto el narrar y escuchar historias como el expresar sentimientos se han llevado a cabo desde la más remota antigüedad, por tanto es imposible establecer el origen de la narrativa y la lírica: ambos géneros se han practicado desde tiempo inmemorial, pero no ocurre lo mismo con la dramática, ésta se puede fechar.
 La dramática surge para dar soporte al teatro, así que necesariamente es posterior a éste, que aparece en Grecia en el S. VI a. Xp, en el marco de las fiestas en honor a Baco, dios del vino y la fiesta. Hay diversas historias sobre cómo se introdujo un elemento nuevo en esas celebraciones, pero nos vamos a quedar con que en el momento en que este elemento se utiliza para expresar conflictos tenemos el teatro y cuando esos conflictos se ponen por escrito para orientar a los actores tenemos la dramática.

En el texto dramático distinguimos tres partes: elenco, acotaciones y discurso, ausentes las dos primeras del resto de textos literarios. El elenco es la lista de personajes y a veces, sobre todo si la obra se ha representado hace poco, también la de actores. Las acotaciones son indicaciones tanto de espacio -una al principio de cada división del texto-  como de aspecto y actitud de los personajes, numerosas a lo largo de la obra.
El discurso dramático presenta tres modalidades, diálogo, monólogo y aparte.

La primera función del teatro, tanto en la antigua Grecia como en la Europa bajomedieval, fue la religiosa, pues en ambas épocas el teatro era una ceremonia. Luego vino la función catártica, propia de la tragedia, en la que se crean tensiones para aliviarlas al final. Por el contrario, la función lúdica es característica de la comedia. La función ideológica es importante, hasta el punto de que podemos hablar de un teatro conservador y un teatro progresista, incluso revolucionario. Como todos los espectáculos de masas, el teatro cumple también una función social.

La tragedia presenta un personaje que lucha contra algo más fuerte que él, por lo que necesariamente pierde. En la tragedia clásica se trata de los dioses o el destino, pero en la tragedia moderna, iniciada por Shakespeare, el personaje se enfrenta a una parte de sí mismo. El conflicto en el drama es entre iguales, y por tanto el final es impredecible. La comedia se define por el enfoque humorístico.

miércoles, 31 de agosto de 2016

Sobre el presente de indicativo

Este tiempo verbal tiene usos muy diversos, y no todos se refieren al momento presente. Algunos pueden ser:

-presente histórico: responde a la intención de acercar los hechos pasados.

      Colón descubre América en 1492.

     La Revolución Francesa estalla en 1789.

-presente futuro: quiere crear seguridad sobre lo que puede ocurrir o no.

     El mes que viene compro el piso.
 
    ¿Dónde vais este verano?

-presente de mandato: puede resultar más fuerte aún que el imperativo.

    Tú te quedas en casa hasta que volvamos.


Es por tanto lo que se llama un tiempo no marcado, es decir, no limitado a un significado concreto.

jueves, 28 de julio de 2016

La evasión romántica

El escritor romántico, por definición, es un insatisfecho, y esta insatisfacción le lleva a buscar otras realidades distintas de la cotidiana. La evasión, característica esencial de la literatura romántica, puede ser en tres direcciones:

A) en el tiempo: los románticos conservadores tienden a escribir novela histórica, ambientada sobre todo
     en la Edad Media, a la que ven como la época perfecta. El principal ejemplo es Sir Walter Scott, pero
     en  España tenemos a Enrique Gil y Carrasco, Francisco Navarro Villoslada, etc.

B) en el espacio: la búsqueda de lugares exóticos va a ser otra constante. Crece el interés por el mundo
     musulmán, con autores como Nerval, pero también por España: Prosper Merimée, Jan Potocki,
     Washington Irving... Por su parte, Chateaubriand, representante del romanticismo conservador,   
     ambientará sus novelas en América, presentando a los indios como el prototipo del buen salvaje.

C) en la mente: aquí tenemos el que posiblemente sea el género romántico más interesante, la novela
     gótica. Sheridan Le Fanu, Mary Shelley, Théophile Gauthier, y, ya a fin de siglo, H. G. Wells -La isla 
     del doctor Moreau- y Bram Stoker -Drácula- pero sobre todo Edgar Allan Poe, nos irán mostrando
     cómo la mente humana es mucho más variada de lo que se suponía.


En cualquier caso no debemos interpretar necesariamente el concepto de evasión como una huida, puede ser, y lo veremos también en autores modernistas, una búsqueda de raíces. 

jueves, 9 de junio de 2016

Caupolicán

Éste es uno de los sonetos más famosos de Rubén Darío, si no el que más. Se encuentra en Azul (1888), libro clave del Modernismo:

http://www.poemas-del-alma.com/caupolican.htm

Podemos empezar por medir los versos. ¿De qué clase de verso se trata? ¿Coincide con ejemplos anteriores de soneto?

Separa la parte descriptiva de la narrativa. ¿Cómo se reconocen?

¿Qué figuras literarias aparecen? ¿Dónde hay un quiasmo? ¿Y personificaciones? ¿Qué diremos de la adjetivación? ¿Hay hipérbaton? ¿E hipérbole?

¿Qué personajes mitológicos se nombran? ¿A qué tradiciones pertenecen? ¿Cuál puede ser la intención del autor?

¿Qué rasgos de la mentalidad modernista vemos en el poema?

miércoles, 8 de junio de 2016

Un poco de polisemia

A veces encontramos palabras cuyos significados no son especialmente diferentes. Algunos ejemplos:

 ÉTICA: 1. Conjunto de ideas que alguien tiene sobre lo bueno y lo malo.
              2. Aplicación de esas ideas.
              3. Estudio de las mismas.


GRAMÁTICA: 1. Estructura de una lengua.
                            2. Estudio de esa estructura.

MARINA: 1. Conjunto de barcos al servivio de un estado.
                    2. Cuadro que representa el mar.

TÁCTICA: 1. Plan para ganar una batalla.
                     2. Aplicación de ese plan.
                    3. Estudio de cómo se han ganado batallas a lo largo de la historia.

Aquí podemos hablar de polisemia cerrada, pues no sólo hay relación entre varios significados sino que es fácil verla. Pero hay muchos casos de polisemia abierta, que plantean más problemas. ¿Por qué en un banco nos sentamos y en otro guardamos dinero? ¿Qué hace que la pluma sirva para volar y para escribir? ¿Cuál es la causa de que una colonia sea tanto un lugar habitado por invasores o exploradores como un perfume? Aquí la historia de las palabras es un reflejo de la historia externa.

martes, 7 de junio de 2016

Sobre cierta leyenda

 Tanto en Las 1.001 noches como en el Libro de las Maravillas de Marco Polo hay mención del Ruj, un ave tan enorme que puede remontarse con un elefante entre las garras. Buen ejemplo de hipérbole, sin duda.
 Pero esta leyenda tiene una base real, por extraño que nos parezca. A finales del Pleistoceno y principios del Holoceno hubo en Creta, Rodas, Chipre y otras islas del Mediterráneo una variedad de elefantes enanos que, en estado adulto, no alcanzaba el metro de altura, y una raza de águila real muy superior a las actuales. El resultado es fácil de imaginar.
 Es evidente que este caso no es aplicable a otras muchas leyendas, ya que en ésta el referente histórico es bastante claro. Por eso es mejor pensar que el Caballo de Troya o la caída de los muros de Jericó ante el sonido de las trompetas son simples frutos de la imaginación.